押上全部身家，
做国内 AI 院( yuàn)线电影的探路人。
文 | 银河( hé)纽带
排版编辑 |Joy
我带《异影( yǐng)者》参加的是 AI 影像创作大( dà)赛，但故事内容却是在反( fǎn)对 AI，我担心评委会觉得我( wǒ)是来踢馆的。
直到获得了( le)这么多奖之后，才发现大( dà)家对《异影者》接受度这么( me)高。
今年 4 月，导演言川迎来( lái) “双喜临门”。
他执导的科幻( huàn)短片《异影者》不仅斩获第( dì) 15 届北京国际电影节 AIGC 单元( yuán) “最佳视效奖”，还在第 78 届法( fǎ)国戛纳电影节首次举办( bàn)的科幻电影国际峰会活( huó)动中，获得了由即梦 AI 推出( chū)的“ AI 科幻短片计划”第二名( míng)，一时间风光无限。
△北影节( jié) AIGC 荣誉盛典现场，言川导演( yǎn)（中）
△言川导演在戛纳接受( shòu)媒体采访
早在去年 6 月，上( shàng)海国际电影节期间，言川( chuān)就凭借改编自著名科幻( huàn)作家何夕的《汪洋战争》的( de) AI 短片，在上影集团举行的( de)“全球 AI 电影 Marathon 大赛” 中崭露头( tóu)角，荣获“最佳技术奖”和“最( zuì)佳 IP 创意奖” 两项大奖，成为( wèi)唯一个人参赛同时获得( dé)双奖的参赛者。
△言川导演( yǎn)在即梦 AI 携上海电影发起( qǐ)的 AI 动画电影周作获奖分( fēn)享
加上《异影者》的成功，言( yán)川已是国内在北影、上影( yǐng)两大国际电影节均获 AIGC 单( dān)元奖项的导演，迅速跻身( shēn)行业焦点人物之列。
相较( jiào)于其他 AI 影像创作者，言川( chuān)接触 AI 的时间相对较晚。直( zhí)到去年 2 月，他才将 AI 当作工( gōng)具尝试创作。
在此之前的( de)二十年，他的重心一直放( fàng)在传统影视与广告行业( yè)：监制的网络大电影《代驾( jià)的代价》入围中美电影节( jié)最佳影片；
广告领域，更是( shì)长期与腾讯游戏、华为、阿( ā)里巴巴蚂蚁金服、京东、海( hǎi)尔等头部品牌合作，是艺( yì)术与商业之间能够灵活( huó)切换思路模式的导演。
《异( yì)影者》的诞生，便得益于他( tā)从商业实战中培养出的( de)敏锐视角。
影片以 2030 年 AI 全面( miàn)统治影视工业为虚拟背( bèi)景，讲述了人工智能公司( sī)奥林帕斯利用算法掌控( kòng)电影创作，致使人类情感( gǎn)反应趋于同质化。
传统剪( jiǎn)辑师陈远察觉到这一危( wēi)机，决心制作一部纪录片( piàn)以唤醒观众认知的故事( shì)。
△老剪辑师陈远只是为了( le)亲手完成一部电影，就触( chù)发了警报，锒铛入狱
影片( piàn)无论是从视听语言的艺( yì)术美感，还是故事情感的( de)普世性来看，都展现出了( le)较高的类型片特色，十分( fēn)具有商业潜力。
但目前言( yán)川没空沉湎在获奖喜悦( yuè)里，他正忙着与制片人阿( ā) K 一起筹备自己的 AI 电影工( gōng)作室 ——“ CoreX-Ai 电影工作室”。同时在( zài)湖南岳阳元母社开拓 AI 产( chǎn)业综合性赋能企业。
△ CoreX-Ai 电影( yǐng)工作室
工作室的创办目( mù)标很明确——制作出优秀、能( néng)商业化落地的 AI 院线电影( yǐng)。
这份在别人看来是场大( dà)冒险，在他眼中却是必经( jīng)之路的计划。
这是为什么( me)？极客电影（ID：Geekimovie）对此产生了浓( nóng)厚好奇，并与言川就《异影( yǐng)者》的创作历程、技术应用( yòng)展开了深度探讨。
01《异影者( zhě)》：重技术，也要重叙事
现在( zài)很多 AIGC 作品更像技术演示( shì)片，创作者似乎忘了故事( shì)才是影视作品的灵魂。
《异( yì)影者》的创作源于言川对( duì)当下 AI 技术双刃剑效应的( de)观察。
他发现 AI 既可以是高( gāo)效的生产工具，也可能成( chéng)为扼杀个性化的 “标准化( huà)机器”。
许多 AIGC 作品，虽在视效( xiào)、美术和概念上表现突出( chū)，但故事性严重不足，导致( zhì)内容同质化严重。
AIGC 影像现( xiàn)在的问题是，很大一部分( fēn)创作者是跨行业而来，且( qiě)未受系统化影视课程培( péi)训。
他们的创作目的不够( gòu)明确，专业技能也不足，多( duō)为跟风或娱乐。
所以作品( pǐn)在思想性和艺术性都有( yǒu)很大的提升空间。
带着这( zhè)份的初衷，言川在剧本阶( jiē)段便构建了老剪辑师陈( chén)远与智能系统 NOVA 的对抗主( zhǔ)线。
△老剪辑师陈远打开了( le)一部“老古董”《大都会》
影片( piàn)中，NOVA 代表的算法系统试图( tú)用数据模型统一人类的( de)情感反应，陈远则坚持用( yòng)传统剪辑手法保留作品( pǐn)的个性化表达。
最后通过( guò) NOVA 在算法桎梏中的觉醒，展( zhǎn)现了 AI 时代下人类情感与( yǔ)艺术创作的独特价值，也( yě)让《异影者》拥有了更扎实( shí)的故事内核。
在视觉风格( gé)的选择上，言川展现出创( chuàng)作者的勇气与远见。
他认( rèn)为，写实风格更易暴露 AI 的( de)不足，但若能成功实现，其( qí)效果也更具说服力。
很多( duō)人觉得动画风格更适合( hé) AIGC，因为对人物表情、动作的( de)容错率更高。
但我偏要试( shì)试写实风格，因为越写实( shí)越能暴露 AI 的技术短板，也( yě)越能逼着我们把细节做( zuò)到位。
在光影处理上，言川( chuān)则借鉴了王家卫电影的( de)美学风格。
△人工智能会自( zì)动识别人类的情绪
他将( jiāng)室内场景设计为暖色调( diào)，象征传统艺术的温度与( yǔ)坚守；室外则采用冷色调( diào)，代表科技的理性与疏离( lí)。
当观众看到主角在冷暖( nuǎn)色调间穿梭时，不用台词( cí)都能感受到人文与科技( jì)的碰撞。
△电影不再需要人( rén)为创造，只需要算法生成( chéng)，为每个观众量身定制
尤( yóu)其令人注意的是，《异影者( zhě)》中还藏着不少 " 彩蛋 "：有对( duì)《大都会》《乱世佳人》《盗梦空( kōng)间》等经典电影的致敬，有( yǒu)对卓别林、费穆等电影大( dà)师的缅怀。
这些细节可能( néng)普通观众不一定能立刻( kè)察觉，但对迷影来说，会是( shì)意外的惊喜。
△《异影者》戛纳( nà)放映现场
言川认为，这种( zhǒng)对电影传统的尊重，正是( shì)让如今的 AIGC 作品摆脱 " 技术( shù)空壳 " 的关键。
《异影者》的独( dú)特，很快得到了相关领域( yù)的认可。
在第 78 届戛纳国际( jì)电影节科幻电影国际峰( fēng)会上，活动嘉宾对言川反( fǎn)馈，在所有参赛作品中，《异( yì)影者》的故事最完整，视听( tīng)语言最专业，每个镜头都( dōu)服务于人物情绪和剧情( qíng)发展，对行业来说很分外( wài)难得。
△ 《异影者》映后交流分( fēn)享，言川（左二）与知名科幻( huàn)作家陈楸帆（左三）
这不但( dàn)让《异影者》在艺术上更具( jù)价值，也让其在商业上颇( pǒ)具吸引力。
毕竟，完整的故( gù)事情节和深刻的情感表( biǎo)达，最能引起观众共鸣。无( wú)论技术如何迭代，这一点( diǎn)永远不会改变。
02 AI 工具没有( yǒu)最好只有灵活选用
许多( duō)人询问我《异影者》使用哪( nǎ)款软件制作的？
我一听就( jiù)知道他们可能是新手，觉( jué)得一部片子能靠单一软( ruǎn)件搞定。
但实际却是每个( gè)工具都有长短板，关键是( shì)懂得如何搭配。
有了前期( qī)对于《异影者》叙事线索、人( rén)物关系、美术风格的设想( xiǎng)与铺垫，中后期对于用 AI 工( gōng)具如何精准落实，对言川( chuān)来说才是考验的开始。
相( xiāng)比常见的 AIGC 短片偏爱的科( kē)幻、玄幻、怪诞异类等宏大( dà)场景，《异影者》10 分钟的故事( shì)全发生在狭小的剪辑室( shì)里。
并且存在三个高频互( hù)动的角色：剪辑师陈远、助( zhù)理和虚拟机器人 NOVA。
这对人( rén)物形象的一致性、场景环( huán)境的连贯性要求极高。
如( rú)果场景宏大，某些镜头断( duàn)层还能靠视觉奇观掩盖( gài)，但室内戏全靠人物情绪( xù)推进，哪怕主角形象有细( xì)微不同，观众都会察觉。
而( ér)且我们还得在有限空间( jiān)里，设计出更丰富的人物( wù)调度，这样才能保证观众( zhòng)视觉不疲劳。
为此，言川几( jǐ)乎尝试了市面上所有主( zhǔ)流 AI 工具。譬如 Midjourney、可灵 AI、即梦、Vidu、ComfyUI、GPT-4o ……
他( tā)笑称，这种 " 十八般武艺全( quán)上 " 的策略，本质是不迷信( xìn)单一工具的 " 全能神话 "。
不( bù)过，随着尝试，他发现可灵( líng)在生视频方面有着出色( sè)的表现，逐渐地，他认为每( měi)款工具都各具所长。
例如( rú)，在处理人物一致性这一( yī)难题时，他会先用 Midjourney 生成基( jī)础的人物形象，再借助 ComfyUI 和( hé) Photoshop 对细节进行精细调整。
△老( lǎo)剪辑师陈远形象设计
为( wèi)了保持环境的一致性，言( yán)川会利用 GPT-4o 的图像推测能( néng)力，让它根据某一张图推( tuī)测并生成与之相符的场( chǎng)景。
△ GPT-4o 强大的图像推测能力( lì)
当然，还有些技术难题，即( jí)便灵活切换工具，也难以( yǐ)一步到位解决，譬如生成( chéng)角色大笑的画面，直接输( shū)入 " 大笑、非常开心 "，最终角( jiǎo)色的表情往往过于夸张( zhāng)。
这时，言川会先让 AI 生成角( jiǎo)色微笑的表情，再通过调( diào)整提示词，逐步从微笑过( guò)渡到大笑，这样效果普遍( biàn)会更好。
因为目前 AIGC 的创作( zuò)方式还没有一条科学规( guī)范化的制作思路，大家都( dōu)在摸索适合自己舒的创( chuàng)作方法。
多尝试了解不同( tóng)的软件尤为重要！
包括在( zài)写剧本、画分镜的过程中( zhōng)，让脑子清楚在制作这部( bù)分镜头时，需要结合哪几( jǐ)个工具和软件更合适，这( zhè)样才能在实际创作中提( tí)高效率。
此外，他还发现了( le)一种更高效的分镜头方( fāng)式。
传统制作中，很多人用( yòng)表格形式编写分镜脚本( běn)，列出镜号、景别、拍摄手法( fǎ)等，再由工作人员执行。
△《异( yì)影者》部分分镜表
但用 AI 制( zhì)作影像时，这种方式容易( yì)造成沟通障碍。
不如尝试( shì)先用大白话对 AI 书写提示( shì)词一个分镜机制，然后用( yòng)这一套分镜机制直接生( shēng)图，给后面执行制作团队( duì)效率也会被提升。
△《异影者( zhě)》核心角色和场景设计风( fēng)格
回顾《异影者》的制作过( guò)程会发现，AI 时代的创作不( bù)是工具的比拼，更是思维( wéi)的转变。
谁的思维更灵活( huó)，谁就更具市场竞争力，言( yán)川显然是后者。
03 做 AI 院线电( diàn)影的探路人
我朋友常调( diào)侃我是行业先驱，
我说做( zuò)先驱没关系，别就义就行( xíng)了。
与《异影者》里的主角陈( chén)远一样，言川也有着极强( qiáng)的匠心精神。
△《异影者》海报( bào)
甚至在职场摸爬滚打 10 多( duō)年，他身上还始终带着传( chuán)统创作者的执拗劲儿。
这( zhè) 10 多年里，他虽然操盘过广( guǎng)告、网剧、网络电影、短剧，业( yè)务总体稳中向好，却总在( zài)深夜辗转反侧时想起电( diàn)影院的银幕——那块能承载( zài)创作者全部野心与浪漫( màn)的圣地。
在我眼中，电影是( shì)最高的艺术形式。
一部 90 分( fēn)钟以上的电影需要精湛( zhàn)的故事叙述和复杂的视( shì)听技巧，是导演艺术的集( jí)中体现。
在院线成功的电( diàn)影，更需在艺术与商业价( jià)值间找到平衡，这对创作( zuò)者提出了极高的要求。
正( zhèng)是这种近乎偏执的坚持( chí)，让言川在 AI 浪潮席卷影视( shì)圈时，做出了一个在同行( xíng)看来十分冒险的决定——押( yā)上全部身家，做国内 AI 院线( xiàn)电影的探路人。
一方面，《异( yì)影者》的成功像把钥匙，既( jì)打开了 AI 院线电影技术落( luò)地的可能性，又赋予他放( fàng)手一搏的底气。
另一方面( miàn)，这份决定的背后还藏着( zhe)一段言川未释怀的遗憾( hàn)。
2017 年直播带货爆发时，言川( chuān)因过度谨慎错失入局先( xiān)机，想着等资源配齐、模式( shì)成熟后再行动，结果却眼( yǎn)睁睁看着别人跑马圈地( dì)。
如今面对 AI 影像的浪潮，他( tā)不愿重蹈覆辙，决心抓住( zhù)这个机遇。
但言川的冒险( xiǎn)绝非盲目，他清醒认识到( dào) AI 院线电影的两大核心痛( tòng)点：
一是观感廉价化，在多( duō)数观众认知里，AI 生成的影( yǐng)像如同流水线产品，缺乏( fá)人工打磨的温度，难以赢( yíng)得情感认同；
二是商业化( huà)落地难，行业未有成功先( xiān)例，投资者普遍持观望态( tài)度，急需敢试错的破冰者( zhě)。
这两点恰恰是言川最想( xiǎng)突破的地方，并且将这段( duàn)经历命名为“泥泞之战”，是( shì)条注定充满迂回的路。
我( wǒ)成立 AI 电影工作室的房租( zū)、装修和招聘人员，一个月( yuè)开销保底都要 15 万，这些费( fèi)用全靠自己承担。
如果最( zuì)后作品投放市场没有反( fǎn)响，可能时间、精力、资金就( jiù)打水漂了，但我还是想为( wèi)爱发电。
若大家都畏手畏( wèi)脚，不见兔子不撒鹰，那 AI 院( yuàn)线电影的推进将永远迟( chí)缓。
就像鲁迅说的，世上本( běn)没有路，走的人多了，也便( biàn)成了路。
目前，言川仍在马( mǎ)不停蹄地物色合适的编( biān)剧与同样有梦想的创作( zuò)者一并前行，并积极外拓( tuò)寻找投资人。
△言川导演与( yǔ)《狮子王》导演罗伯 · 明可夫( fū)、评审团管虎导演、演员谭( tán)卓合影
他清楚自己并非( fēi)传统影视圈的大牌导演( yǎn)，不可能坐等投资方上门( mén)，只能完成好自己的事情( qíng)——比如先为电影制作出预( yù)告片，再配合一些商业孵( fū)化方式，吸引更多资本青( qīng)睐。
“孤勇者”虽很励志，内心( xīn)承载的难处却只有自己( jǐ)知道。
这般心怀野心又脚( jiǎo)踏实地，很难不让人为言( yán)川接下来的作品感到期( qī)待。
希望他全力以赴后，最( zuì)终能够收获瞩目成绩。在( zài)国产影视的银幕上，映出( chū)属于 AI 技术的崭新可能。
